VISCONTI, NEORREALISMO Y DESPUES

BELLÍSSIMA
LUCHINO VISCONTI - 1951

El otro día comentaba que había visto Bellíssima. Una película en la cual Visconti, a la vez que adscribía, redactaba –algo parecido a- un obituario sobre la escuela neorrealista.

Hay en Bellíssima una serie de señales que anuncian el agotamiento (para Visconti) de una etapa.

Por un lado, la historia muestra las desventuras de Maddalena Cecconi (una madre “bien” neorrealista protagonizada por Ana Magnani) que quiere que su hija ingrese al mundo del cine, a como de lugar, para que la pequeña pueda “ser alguien el día de mañana”. Un final de arrepentimiento por el esfuerzo y la humillación constante de los “castings” muestra que aquello de “ser alguien” no era un asunto tan simple, ni tan seguro.

En la película, Visconti introduce un personaje que será el que verbaliza estas dificultades. La montajista del film que hace el "casting", a la cual Maddalena ruega que le muestre la grabación de su hija, es la que pone el cuerpo ante el abandono de la fama. Fama que había beneficiado a tantos actores no profesionales en las interpretaciones neorrealistas. Visconti nos da a entender que esta chica, que había encontrado un lugar en el cine durante su infancia, una vez que Italia empezaba a normalizarse tras la devastación de la guerra, había quedado desplazada por una industria que ocupaba, de nuevo, a actores profesionales.

Otra de las señales de ese agotamiento será la inclusión de Alessandro Blasetti, que hace de él mismo, como director de la película que convoca al casting. Cuentan –nobleza obliga, no vi ninguna película de don Alessandro- que Blasetti era un director que ya tenía varias películas –algunas cercanas al fascismo- sobre sus hombros antes de la guerra, y no era, precisamente, alguien cercano al neorrealismo, sino un director que había filmado casi enteramente en Cinecittà.

Por último -pero para mí lo más importante- Visconti muestra en Bellíssima a Cinecittà reconstruido. Cinecittà había sido el gran invento de Mussolini, un inmenso sistema de estudios en condiciones de competir con los estudios norteamericanos. Durante la guerra fue destruido y quedó inutilizable. Esta destrucción fue uno de los factores, entre muchísimos otros, que influyeron en el nacimiento del neorrealismo, que filmaba en locaciones naturales porque no tenía otro lugar para hacerlo.

Cómo si dijera “muchachos, déjense de joder. El que quiera seguir filmando en locaciones naturales que lo haga, pero no digan que no hay otra alternativa” Visconti filma, registra, una Cinecittá reconstruida, funcionando y en condiciones de hacer una película, y encima, una película de Alessandro Blasetti. Entonces no va a ser casual que la película que sigue a Bellíssima en la filmografía viscontiana sea Senso, filmada en estudios.

Con todo esto no quiero decir que después de Bellíssima el neorrealismo murió, ni nada que se le parezca. Ya imagino las cartas de lectores enfurecidos si cometiera una locura semejante. Pero si a Bellíssima, y a Visconti, les sumamos que un año antes otro de los socios del olimpo neorrealista, Roberto Rossellini, había rodado Stromboli -película con la que comienza su etapa con Ingrid Bergman- de seguro que algún aire a agotamiento se podía respirar en aquél 1951.